且因其雙層玻璃夾膜的特點(diǎn)，可以比傳統(tǒng)隔斷更加降噪隔音。還可以實(shí)現(xiàn)夾膜定制化設(shè)計(jì)，根據(jù)自己需求及喜好，實(shí)現(xiàn)調(diào)光玻璃呈百葉形態(tài)或噴印風(fēng)景山水畫效果。

半圓扇形布局的前臺使空間擁有中式禪意風(fēng)韻，映入眼簾的是一幅長卷山水畫軸，傳遞企業(yè)對中式文化的鐘愛。前臺接待臺上的山水形體玻璃水晶吊燈與山水墻面背景形成一前一后的相互融合，使整個(gè)空間充滿著山水流動的韻味。
建筑主體設(shè)計(jì)探索了極致的建筑“透明性”，用超白玻、U型玻璃幕墻及格柵，形成不同透明度體量的穿插。在鏡面水景的映襯之下，項(xiàng)目展現(xiàn)出一幅抽象的中式山水畫卷，以氣韻生動之感呼應(yīng)西安十三朝古都北境的地緣文化特征。
采用了較為柔和的曲面形式增加文化宮的親切、溫馨的空間體驗(yàn)。使用紅白灰相間的穿孔鋁板，通過控制孔洞大小，形成豐富的光影效果，既讓工人擁有天然的親切感，又要體現(xiàn)工人階級的力量，將氣勢磅礴的工人運(yùn)動與徽州的山山水水相結(jié)合。在立面的表達(dá)上，確定紅色作為主旋律，表達(dá)工人積極、熱情、實(shí)干的寶貴品質(zhì)和工人革命時(shí)的澎湃激昂。將不同透明度的玻璃組合成工人運(yùn)動和革命時(shí)的圖景，表達(dá)對工人文化的紀(jì)念。立面上的灰白色部分既是徽州傳統(tǒng)建筑色彩，也是對徽州山水的隱喻，通過提取山水畫中黑白灰的元素，加入立面，形成山水畫的圖景。而紅色部分則代表生活在這片山山水水中的工人階級，通過立面的塑造彰顯合肥獨(dú)特的地域文化特征。
藝術(shù)家用干枯植物、麻絲、紙張、編織袋及各種廢棄物在半透明玻璃后面造型,“復(fù)制”出了一幅幅中國古代山水畫。正面霧氣氤氳,意境空靈的古典山水與其背后垃圾破爛、雜亂無章的現(xiàn)實(shí)場景之間構(gòu)成了一種極強(qiáng)烈的反差性,給人們很大的啟發(fā)和反思。
該案餐廳設(shè)計(jì)門頭上標(biāo)志性的浪潮翻涌，錢塘潮3個(gè)字由浪花串聯(lián)，大面積落地玻璃讓室內(nèi)外通透,聯(lián)動，人們距離海灘風(fēng)光只一玻璃之隔。來到室內(nèi)，也就到了海灘，悄然驚起的一灘白鷺，在天花上翩飛；中式矩形玻璃磚砌墻，沉穩(wěn)大氣；假山旁幾只白鷺覓食，悠閑自在；若隱若現(xiàn)的水墨山水畫，融入詩意；紋路細(xì)膩的文化石，拙樸內(nèi)斂。